"Theater Of Salvation", c'est un peu la cerise sur le gâteau de cette première partie de carrière d'EDGUY. Fondé au début de la décennie comme groupe de reprises Hard / Heavy, EDGUY aura parcouru bien du chemin pour devenir en cette année 1999 un fer de lance accomplis du Speed Mélodique. En finalement peu de temps, Tobias Sammet et ses acolytes (l'équipe est désormais bien soudée avec l'arrivée de Tobias Exxel à la basse) se seront grandement améliorés, en tant que musiciens et chanteur mais aussi en tant que compositeurs.

Tobias Sammet, bien sûr, est aux commandes. Il propose un album à la fois grandiloquent et décomplexé, à l'image de ce qu'auraient pu faire ses idoles de MAGNUM s'ils s'étaient mis au Speed Metal. L'album fait dans la démesure, tout en restant efficace. Les morceaux prennent le temps de s'installer, de distiller leurs ambiances épiques, mais restent percutants. "Babylon", comme une évidence, propulse à lui-seul le groupe à un niveau supérieur. Comme sur "Vain Glory Opera", les mélodies sont flamboyantes, les refrains très inspirés. Mais il y a quelque chose en plus, cette absence de concession au sein d'une musique qui se révèle ici délectable.

On se repaît ainsi, titre après titre, de la formule proposée. Ce mélange savamment dosé entre mélodie et agressivité ("The Unbeliever", qui ressemble fort à ce que Tobias proposera deux ans plus tard avec AVANTASIA), cette absence de concession ("Wake Up The King"), cette tendance à conserver un côté Heavy plus percutant ("The Headless Game"), la beauté des ballades ("The Land Of The Miracle" et même "Another Time") construisent un pont d'or vers la pièce-maîtresse de l'album qu'est ce morceau titre dont on parvient encore à découvrir des détails et des subtilités bien des années après la sortie de l'album.

Le meilleur EDGUY ? En tout cas l'album le plus complexe, à la fois ambitieux et délicieusement naïf. Sans temps mort ni faux pas, le groupe s'affirme alors comme le fer de lance du Speed "à l'allemande". Une période dorée.